क्या वाकई सिनेमा ने मार्वल के पक्ष में ‘द पावर ऑफ द डॉग’ जैसी फिल्मों को छोड़ दिया है?


स्पाइडर मैन: नो वे होम $240 मिलियन का ओपनिंग वीकेंड बॉक्स ऑफिस था। वे बड़े पैमाने पर, पूर्व-कोविड जैसी संख्याएं हैं- और सिनेमाघरों में हर चीज के विपरीत जो एमसीयू फ्रैंचाइज़ी नहीं है, कई अन्य सुपरहीरो फ्रैंचाइज़ी में अभिनेताओं के कैमियो के साथ निरा है। स्टीवेन स्पेलबर्ग’का बहुप्रतीक्षित संस्करण पश्चिम की कहानी बनाया $10 मिलियन अपने 10 दिसंबर के शुरुआती सप्ताहांत में। गिलर्मो डेल टोरो की समीक्षकों द्वारा प्रशंसित रेट्रो-नोइर दुःस्वप्न गली, उसी दिसंबर 17 सप्ताहांत पर जारी किया गया था स्पाइडर मैन, मिल भी नहीं पाया $2 मिलियन.

जिस सहजता से स्पाइडर मैन इसके सभी प्रतिद्वंद्वियों ने सुपर हीरो प्रशंसकों को रोमांचित कर दिया है। इसके विपरीत फिल्म समीक्षकों और उत्साही लोगों ने निराशा जैसी किसी चीज के आगे घुटने टेक दिए हैं। “नई स्पाइडरमैन फिल्म की तुलना में मार्टिन स्कॉर्सेज़ का कोई बेहतर प्रमाण नहीं है। सिनेमाघरों को थीम पार्क में बदलने के अलावा गैर-रचनात्मक तरीकों से इस्तेमाल की गई पुरानी यादों का इस्तेमाल, ”पत्रकार हुसैन केसवानी ट्वीट किए उदास

स्पाइडर मैन: नो वे होम
सोनी पिक्चर्स के सौजन्य से

केशवानी—ट्विटर पर अन्य सभी लोगों के साथ—एक कुख्यात साक्षात्कार का संदर्भ दे रहे थे और op-ed जिसमें स्कोर्सेसे ने तर्क दिया कि मार्वल फिल्में “फिल्मों की तुलना में थीम पार्क के करीब हैं।” उन्होंने कहा, “अंत में मुझे नहीं लगता कि वे सिनेमा हैं।”

इसके विपरीत, स्कॉर्सेज़ ने अपने साथियों और अनुयायियों-हिचकॉक, इंगमार बर्गमैन, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, पॉल थॉमस एंडरसन, स्पाइक ली की फिल्मों को प्रभावित किया। इन कलाकारों के लिए, उन्होंने जोर देकर कहा, “सिनेमा रहस्योद्घाटन के बारे में था – सौंदर्य, भावनात्मक और आध्यात्मिक रहस्योद्घाटन। यह पात्रों के बारे में था – लोगों की जटिलता और उनके विरोधाभासी और कभी-कभी विरोधाभासी स्वभाव, जिस तरह से वे एक दूसरे को चोट पहुंचा सकते हैं और एक दूसरे से प्यार कर सकते हैं और अचानक खुद के सामने आ सकते हैं।”

यदि आप केवल मूवी थिएटरों को देखें, तो स्कॉर्सेज़ को एक बिंदु लग सकता है। अधिक से अधिक जगह लेने और अधिक से अधिक डॉलर खींचने के लिए एक-दूसरे को उड़ाने वाले सुपरपावर विरोधी के बारे में शैली फ्रेंचाइजी। गंभीर अर्थपूर्णता बेचने वाली नाटकीय फिल्में कम और कम लेती हैं।

हालाँकि, यदि आप बड़े पर्दे से अपनी आँखें हटाते हैं और अपने रहने वाले कमरे की ओर रुख करते हैं, तो आप बहुत सारी सार्थकता पा सकते हैं। और वास्तव में, एक अच्छा तर्क है कि सौंदर्य, भावनात्मक और आध्यात्मिक रहस्योद्घाटन के सिनेमा के लिए बेहतर समय कभी नहीं रहा है – खासकर यदि आप उन लोगों के सौंदर्य, भावनात्मक और आध्यात्मिक रहस्योद्घाटन में रुचि रखते हैं जो गोरे लोग नहीं हैं।

महामारी से पहले ही, बड़े और छोटे पर्दे के बीच की रेखा निराशाजनक रूप से धुंधली हो गई थी। प्रेस्टीज टेलीविजन श्रृंखला जैसे पागल आदमी तथा गेम ऑफ़ थ्रोन्स विशेष रुप से प्रदर्शित बड़े स्क्रीन उत्पादन मूल्य तथा, महत्वपूर्ण रूप से, बड़े परदे के अभिनेता। कैरियर के मध्य में टेलीविजन पर प्रमुख फिल्मी सितारों को देखना दुर्लभ था, लेकिन आज आप केट ब्लैंचेट को फीलिस श्लाफली की भूमिका निभाते हुए छोटे बॉक्स में देखने की संभावना है, जैसा कि आप उसे कुछ तम्बू में हेला खेलते और जूझते हुए देख रहे हैं। गरजने वाले देवता। अब जब कोविड ने डायरेक्ट-टू-स्ट्रीमिंग को तेज कर दिया है, तो यह बताना मुश्किल है कि इस तथ्य के अलावा अन्य अलग-अलग माध्यमों को क्या अलग करता है कि आप एक में बड़ी स्क्रीन से दूर और दूसरे के लिए छोटे स्क्रीन के करीब बैठते हैं।

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नेटफ्लिक्स के सौजन्य से

यदि आप स्वीकार करते हैं कि टेलीविजन और फिल्म कार्यात्मक रूप से एक कला रूप हैं, तो चरित्र और रहस्योद्घाटन के सिनेमा को खोजना मुश्किल नहीं है, जिसके लिए स्कॉर्सेज़ इतनी उत्सुक है। सीमित नाटकीय रिलीज़ वाली दो फॉल 2021 नेटफ्लिक्स फ़िल्मों पर विचार करें: रेबेका हॉल की शुरुआत पासिंग और जेन कैंपियन की विजयी वापसी, कुत्ते की शक्ति.

इनमें से कोई भी फिल्म सीजीआई असाधारण नहीं है। लेकिन उन दोनों को 1920 के दशक की अवधि के विवरण के साथ शूट किया गया है, और दोनों के पास बड़े नाम वाले स्क्रीन सितारे हैं जिन्होंने सुपरहीरो फ्रैंचाइज़ी में समय दिया है – बेनेडिक्ट कंबरबैच, कर्स्टन डंस्ट, टेसा थॉम्पसन। कुत्ते की शक्ति $30-39 मिलियन का बजट था; पासिंग $ 10 मिलियन। नेटफ्लिक्स राजस्व के आंकड़े जारी करने के लिए अनिच्छुक है, लेकिन दोनों फिल्मों को उत्साही आलोचनात्मक कवरेज मिला (सड़े टमाटर पर 90% . के लिए) पासिंग, 95% के लिए कुत्ते की शक्ति) दोनों ने सोशल मीडिया पर चर्चा और चर्चा का एक अच्छा हिस्सा उत्पन्न किया है—इससे कहीं अधिक दुःस्वप्न गली, कम से कम।

कुत्ते की शक्ति फिल (कंबरबैच) नामक एक आक्रामक, बदमाशी चरवाहे और अपने भाई की नई पत्नी, पीटर (कोडी स्मिट-मैकफी) के पतले, नीरस बेटे के बीच संबंधों के बारे में एक शांत पश्चिमी है। पासिंग एक समृद्ध हार्लेम डॉक्टर की पत्नी रेने (थॉम्पसन) और उसके बचपन के दोस्त क्लेयर (रूथ नेग्गा) के बीच गहन, ईर्ष्यापूर्ण दोस्ती के बारे में है, जो अब सफेद हो रहा है।

ये फिल्में न केवल मानवीय खुलासे पर केंद्रित हैं, जिससे स्कॉर्सेज़ और हिचकॉक को गर्व होगा। वे अधिक उन दो निर्देशकों के सबसे प्रसिद्ध काम की तुलना में मानवीय खुलासे पर ध्यान केंद्रित किया। हिचकॉक ने अपनी शैली के रोमांच को पसंद किया, और in मनोविश्लेषक एक चतुर साजिश मोड़ के लिए अपने मुख्य पात्रों का त्याग करने के लिए प्रसिद्ध रूप से तैयार था। स्कॉर्सेज़ की सबसे सफल और प्रसिद्ध फ़िल्में, टैक्सी चलाने वाला तथा गुडफेलाज, हिंसा और गोलियों की बौछार का आनंद लेना। खूनी टकराव में शामिल मुख्य पात्रों पर उनके ध्यान में, वे एमसीयू फिल्मों की तुलना में अधिक पसंद करते हैं पासिंग या कुत्ते की शक्ति. वे दोनों बाद की फिल्में भयभीत दिखने, छोटे सामाजिक अपमान और न कहे गए शब्दों से तनाव पैदा करती हैं। दोनों मौत के साथ समाप्त होते हैं, और यहां तक ​​​​कि शायद हत्याओं के साथ, लेकिन कोई नाटकीय गोलीबारी नहीं होती है, और कोई वास्तविक रेचन नहीं होता है।

कुत्ते की शक्ति
नेटफ्लिक्स के सौजन्य से

पासिंग तथा कुत्ते की शक्ति यह सिनेमा में एक सकारात्मक बदलाव को भी रेखांकित करता है, जिसे स्कॉर्सेसी ज्यादातर दिखावा करता है। जो लोग गोरे नहीं हैं, उनके लिए अब अपनी परियोजनाओं के लिए धन प्राप्त करना बहुत आसान है। स्कॉर्सेज़ ने क्लेयर डेनिस और स्पाइक ली को अपने पैन्थियन में सूचीबद्ध किया है, लेकिन उन्होंने उन संरचनात्मक कारकों का उल्लेख नहीं किया है, जिन्होंने महिलाओं और अश्वेत लोगों के लिए थिएटर में अपना काम करना कठिन बना दिया है।

जैसे नस्लवादी ब्लॉकबस्टर फिल्मों के बाद से श्वेत निर्देशकों ने सिनेमा पर अपना दबदबा कायम रखा है एक राष्ट्र का जन्म तथा हवा में उड़ गया. और निर्देशक की कुर्सी पर कितनी महिलाओं को बैठने को मिलता है, इस पर आधारित फिल्म शायद हमारे पास सबसे अधिक सेक्सिस्ट कला है। पुराने गोरे लोग वे हैं जो एक फीचर फिल्म बनाने के लिए आवश्यक भारी पूंजी को नियंत्रित करते हैं, और वे उस पूंजी को अन्य गोरे लोगों को देना पसंद करते हैं, जैसे स्कोरसेस, या कोपोला, या पॉल थॉमस एंडरसन या (दिन में वापस) हिचकॉक।

वह है बदलना कुछ हद तक; 2018 में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्मों में केवल 4% महिलाएं ही निर्देशक थीं; यह 2019 में तिगुना होकर 12% हो गया, और 2020 में फिर से 16% हो गया। और इसके बदलने का एक कारण यह है कि टेलीविजन और फिल्म के बीच की दीवार अधिक पारगम्य हो गई है।

टेलीविज़न के पास कम बजट है, जो उन बूढ़े गोरे लोगों को पूंजी के साथ किसी ऐसे व्यक्ति पर “जोखिम” लेने के लिए तैयार करता है जो बिल्कुल उनके जैसा नहीं दिखता है। टीवी उद्योग भी अधिक है पारदर्शी उनके काम पर रखने की प्रथाओं के बारे में, जिसने कार्यकर्ताओं को अधिक लाभ दिया है। 20-21 में, टेलीविजन स्ट्रीमिंग निर्देशक थे 31% महिला। यह बहुत अच्छा नहीं है, लेकिन यह अभी भी फिल्म के साथ-साथ दोगुना कर रहा है।

1970 के दशक में, जिस युग के लिए स्कॉर्सेज़ उदासीन है, क्या पहली बार महिला निर्देशक को अश्वेत महिलाओं के बीच एक गहन, जटिल संबंधों के बारे में एक फीचर-लंबाई वाली फिल्म का निर्देशन करने के लिए $ 10 मिलियन डॉलर मिले होंगे? उत्तर, यदि यह स्पष्ट नहीं है, तो “नहीं” और “नरक नहीं” भी है।

खामोश रात
टीआईएफएफ की सौजन्य

स्कॉर्सेस का तर्क है कि एमसीयू फिल्में लोगों को अपनी पसंद की फिल्में बनाने से रोक रही हैं। लेकिन जिन फिल्मों से वह प्यार करते हैं, ज्यादातर गोरे पुरुषों द्वारा गोरे पुरुषों के बारे में, अन्य फिल्मों को बनने से रोका- और उन फिल्मों में अब एक आउटलेट और एक दर्शक है। पासिंग, कुत्ते की शक्ति, मिठाई वाला, टाइटेनियम, ज़ोला, खामोश रात, आकर्षण, केनी जी की तलाश में, और हाँ भी इटरनल, काली माई, तथा मैट्रिक्स पुनरुत्थान-महिला निर्देशकों के लिए स्कॉर्सेसी 2021 से आगे किस सुनहरे वर्ष की ओर इशारा करेगा?

ऐसा नहीं है कि 2021 सब उल्टा है। महामारी एक दुख है, और जब तक कोई भी सार्वजनिक सभा संभावित मौत की सजा है, तब तक लगभग हर फिल्म सिनेमाघरों में संघर्ष करने वाली है। यहां तक ​​की स्पाइडर मैन कम प्लेग-ग्रस्त वर्ष में लगभग निश्चित रूप से बेहतर संख्या में किया होगा।

सार्वजनिक, बड़े परदे का अनुभव अपने आप में अनूठा है, और कुछ प्रकार की फिल्मों को अन्य स्थानों पर स्थानांतरित करना एक प्रकार का नुकसान है। लेकिन यह एक अच्छा व्यापार-बंद लगता है अगर इसका मतलब है कि आधी मानवता को अचानक फिल्में बनाने की अनुमति दी जाती है पासिंग या मिठाई वाला. मैं निराशा को समझता हूं स्पाइडर मैन. लेकिन शायद समाधान थिएटर के खिलाफ रेल और चिल्लाना नहीं है, “कोई रास्ता नहीं!” लेकिन उस छोटे से बॉक्स को घर के करीब देखने के लिए।


नूह बर्लात्स्की शिकागो में स्थित एक स्वतंत्र लेखक हैं। उनकी पुस्तक, वंडर वुमन: बॉन्डेज एंड फेमिनिज्म इन द मार्स्टन/पीटर कॉमिक्स रटगर्स यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा प्रकाशित की गई थी। वह सोचता है कि एडम वेस्ट बैटमैन सबसे अच्छा बैटमैन है, रफ़ू।






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